《联律通则》中的部分“从宽范围”之浅议

（湖北 池松汉）新版《联律通则》颁布后，各方反响热烈，赞许和肯定的声音为绝大多数，不同观点的言论也有一些。但凡一种开拓性的工作，不可能一蹴而就，开始就做得尽善尽美，而只能是在后期的实践过程中不断地加以完善。毕竟对联的发展传承历史久远，如果从史学界比较认可的第一副真正意义上的对联——五代后蜀主孟昶的“新年纳余庆，嘉节号长春”算起，对联已经有一千多年的历史了。在这种长期自然发展的过程中，一直都没有一个明确统一的规范、规则。一些零散的论述也是各说各话，没有形成一个指导性的标准。在对联文化蓬勃发展的今天，迫切需要一套完善的对联规则，来为创作、教学、鉴赏与评定作规范性的指导。中国楹联学会举持修订、颁发的《联律通则》恰逢其时，是中国楹联史上划时代的贡献。

  对比2008年旧版的《联律通则》和2024年新版的《联律通则》后不难发现，新版《联律通则》把旧版中的一些冗字赘句作了删减，使用语更加规范合理。但在有的条款中，因为剩余的文字信息量太少，会让人在理解实质内容方面存在一些难度，比如第三章“从宽范围”即是如此。为此，本文以“从宽范围”作切入点，对其中的部分条款试谈一下自己的理解和认识，以就教于方家。

一、形容词对动词

  在“从宽范围”之第十一条中，新版《联律通则》条文明确了允许不同词性相对的大致范围，其中之一，就是形容词和动词相对。在这第1款中，只有很简单的六个字：“形容词和动词”。

就这六个字的内容，我们不能简单地理解为所有的形容词和动词都是可以相对的，如果这样理解，那就是错误的。

举例：贺随州女子诗联社成立

古乐编钟，再奏千年律韵；

神农故里，繁荣一苑联花。

  联中上比“再奏”属动词，下比“繁荣”是形容词，因两者词性不同，这样的形容词对动词自是不可。更何况从句法关系来看：“再奏”与后面的合成名词“律韵”（“千年”是“律韵”的定语）组合成动宾结构；“繁荣”与后面的合成名词“联花”（“一苑”是“联花”的定语）组合成偏正结构。这样两种不同的词性、词组结构相对，与《通则》第二条之“词性对品”及第三条之“结构对应”都是相悖的。若把下比形容词“繁荣”换成动词“新开”，两者相对就圆满了。

再如：李君题“九一八”国耻日

腥风十四年，炮火弥天驱日寇；

浴血三千万，英雄遍地壮中华。

  上比“腥风”两字，“腥”：腥臭，在名词“风”前面作形容词，两字组合成偏正结构；下比“浴血”两字，“浴”：沐浴、浴身，“浴”字作动词用，与后面的名词“血”形成动宾结构。联中以动词对形容词、以动宾词组对偏正词组，显然是不合《通则》第二条“词性对品”和第三条“结构对应”的。

从以上两例可以看出，允许形容词对动词，不是无条件的放宽，只有在下面的几种情形下，形、动词相对，才是与联律规则“从宽范围”不相违背的。

1.1 在主谓词组中

如：什刹海联

白云远山，图开大米；

斜阳新柳，春满天街。

  上比尾结中的“大米”即是指北宋著名画家米芾，因其子米友仁亦善画，为区别其父子，故称米芾为“大米”，其子为“小米”。图开大米：即展开米芾的画作。从词性来看，“图开”之“开”字是动词，下比相对应位置的“春满”之“满”是形容词，两者词性并不相同。从词组结构来分析，上比“图开”两字一名一动，组合成主谓结构；下比“春满”两字，一名一形，同样组合成主谓结构。

为什么词性不同的字能组合成结构相同的词组？这是因为主谓词组是由主语和谓语两个部分组成的，其主语部分是名词或者名词性成分，其谓语部分是由动词或者形容词成分充当。所以，主语后面带动词和带形容词所组合成的词组都是主谓结构。

再如：袁枚题扬州个园

月映竹成千个字，

霜高梅孕一身花。

  上比中的“映”字为动词，下比中的“高”字是形容词，虽然两个字词性不同，但它们组成“月映”、“梅高”两词后，就都属于主谓结构了。

像这种名词（主语）后面带动词或者形容词的，上下比两个单字虽然词性不同，但两个词组结构是相同的主谓结构，这样的形容词和动词是可以相对的。

1.2 在状中结构词组中

  偏正词组中，又分为“定中结构”和“状中结构”两种。其中，状中结构分为状语和中心语两个部分。状语部分可以是动词、形容词性成分，也可以是名词、副词等词性成分；中心语则为动词性或者形容词性成分。一副联中，如果上下比相对应位置上的词组都属于状中结构，那么，形容词是可以和动词相对的。

如：樊恭煦题苏州寒山寺

江枫渔火，胜地重来，与国清寺并起宗风，依旧钟声闻夜半；

木屐桦冠，仰天长笑，有寒山集独参妙谛，长留诗句在吴中。

  上比中的“重来”、“并起”、“依旧”，下比中的“长笑”、“独参”、“长留”都是状中结构。其上下比相同位置的 重来/长笑、并起/独参、依旧/长留，为三对互为对仗的状中结构。

第一对词组中的“来”与“笑”都是动词，第二对词组中的“起”与“参”也都是动词，第三对词组中的“旧”与“留”，前者是形容词，后者是动词。这种同属于状中结构内的形、动相对，是可以的。

再如：苏州虎丘花神庙联

一百八记钟声，唤起万家春梦；

二十四番花信，吹香七里山塘。

  此联下比以形容词“香”与上比动词“起”相对，因为“唤起”与“吹香”同属于状中结构词组，所以它们是可以相对的。

1.3 不及物动词

  所谓“不及物动词”，一种是其动作没有对象，只是在描述前面主语的动作或状态，而动词后面，并没有直接相连的宾语，其特点主要是该动词单独使用时表达意义完整，不需要在后面带宾语。另一种就是前面讲到的主谓结构类型的词组，即前面是主语，后面带动词的。

如：可园联

风雨最难佳客至，

湖山端赖主人贤。

再如：朝阳凤凰山联

塔耸危岩红日近，

佛眠古洞白云埋。

  前一联以形容词“贤”，对动词“至”，“至”是其前面主语“佳客”的动作状态，“至”的后面并没有带宾语（及物）；后一联以动词“埋”对形容词“近” ，“埋”字是其前面主语“白云”的动作状态，“埋”字的后面也没有带宾语（及物）。所以“至”和“埋”两字都是不及物动词，它们是可以分别与形容词“贤”、“近”相对的。

1.4 当句对

  “当句对”又称“句中对”、“句中自对”。什么是当句对？在当下的诗联界存在一种误区，有些人以为句中有词性相同的两个字连在一起就是当句对，其实这种观点是错误的。词性相同的两个“字”连在一起，只是一种双音节并列词组，而不能算作“当句对”。所谓当句对，不是由两个词性相同的“字”组成的，而是由两个词性、结构都相同的“词组”并列，或者是由两个（及两个以上的）词性结构相同的“短语”并列组成的。

宋代文学家宋洪迈在《容斋随笔•诗文当句对》一节中说：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》’蕙烝兰藉’、’桂酒椒浆’、’桂棹兰枻’、’斫冰积雪’”。并在后面列举了齐、梁、唐代以来各家的当句对六十例，其中，两个音节词组与两个音节词组自对的十五例，四个音节词组与四个音节词组自对的二十八例，五至七个字短语与同样字句的短语自对的十七例，这中间没有一例是由两个单字相对的，足见当句对从《楚辞》起源以来，一直是由两个音节及以上的词组或短语相对的。

  南宋诗论家严羽在《沧浪诗话•诗体》中说：“有就句对（又曰当句），有对如少陵：’小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠’，李嘉祐’孤云独岛川光暮，万里千山海起秋’是也。”诗例中“小院/回廊”、“浴凫/飞鹭”、“孤云/独岛”、“万里/千山”四组当句对都是由两个音节的词组成对。

  著名的语言学家、中国当代语言学奠基人王力教授在《汉语诗律学》“对仗的讲究和避忌”一节中更是说得明明白白：“句中自对，和同义、反义的的连用字稍有不同，它至少用两个字和另两个字相对。”

从以上所有的举例及表述中，很清楚地说明了当句对至少是由两个字与另外的两个字相对，而不是一个字与另外一个字组成的并列词组！

在当句对中，上下比相同位置中的形容词和动词是可以成对的。

如：孙衣言题南京莫愁湖郁金堂

玳梁燕去，玉座苔移，千古犹留凭眺处；

天际遥青，城头浓翠，一樽来坐画图间。

  此联中，上比一、二分句的句尾“去、移”两字都是动词；下比一、二分句的句尾两字“青、翠”都是形容词；但因为上比的一二分句和下比的一、二分句，都各自形成了当句对，所以，这种有当句对的联中，上下比相同位置的形容词和动词也是可以相对的。

再如：王廷琤题福州涌泉寺弥勒殿

日日携空布袋，少米无钱，却剩得大肚宽肠，不知众檀越，信心时，用何物供养？

年年坐冷山门，接张待李，总见他欢天喜地，请问这头陀，得意处，是甚么来由。

  联中的“少米无钱”、“大肚宽肠”、“接张待李”、“欢天喜地”就是四组当句对。上比中的“少、大、宽”俱是形容词，下比中的“接、待、欢、喜”都是动词。因为各自成当句对，所以上下比不相对也属于工对，以形容词、动词相对，自然是更没有问题了。

二、偏正词组中，充当修饰成分的词

  在“从宽范围”之第十一条第2款里，明确了在“偏正词组中，充当修饰成分的词”可以从宽。

偏正词组分为定中和状中结构，在前面已经说过状中结构词组了。本条款里所说的偏正词组，主要是指偏正词组中的定中结构词组。 在定中结构词组中，分为定语和中心语两部分，中心语的唯一成分就是名词类型，没有“从宽”之余地。只有在中心语前面作修饰用的定语，是由多种词性担当的，所以，前面的定语部分才有范围“从宽”的选择余地。

  定语由名词、形容词、数目词、方位词、颜色词等担当。而在过去的科举考试中，为了判定是否为工对，把各类字词分为二十八个小类，其中，名词类的就细分为：天文、时令、地理、宫室建筑、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木花果、鸟兽虫鱼、形体、人伦身份等十三个小类，相对偶的字在同一个小类中的，才算是工对。

  在诗词楹联文化传承发展的过程中，这种狭隘的工对文化，因为束缚住了人们的思维能力，逐渐地被时代所突破、所淡忘。时至今天，在偏正词组的属对过程中，仍有三个小类的词是自成体系，一直保留着同小类互对而未改变的，那就是：数目词类、方位词类、颜色词类。如：

2.1 含数词联：

（1 ）秦皇岛山海关联

两京锁钥无双地；

万里长城第一关。

（2） 承德避暑山庄万壑松风殿联

云卷千峰色；

泉和万籁吟。

（3 ）灌县二王庙联

一门两禹；

六字千秋。

  第一副联中的“万里”对“两京”、“一关”对“双地”，第二副联中的“万籁”对“千峰”，第三副联中的“六字”对“一门”、“千秋”对“两禹”，都是以数词作修饰成分的偏正词组。

2.2 含方位字联

（1） 惠州合江楼联

此是东坡旧居，应有文光联北斗；

恰与西湖对峙，长留诗境在南州。

（2 ）林则徐赠黄冕

西塞论心亲旧雨；

东山转眼起停云。

（3） 宋湘赠伊墨卿

南海有人瞻北斗；

东坡此地即西湖。

  第一副联中的“西湖”对“东坡”、“南州”对“北斗”，第二副联中的“东山”对“西塞”，第三副联中的“东坡”对“南海”、“西湖”对“北斗”，都是以方位词作修饰成分的偏正词组。

2.3 含颜色词联

（1） 杭州岳坟联

青山有幸埋忠骨；

白铁无辜铸佞臣。

（2） 衡山云雾岭联

林间煮酒烧红叶；

石上题诗扫绿苔。

（3 ）徐渭题张氏书室

水隔笙簧，白日鸟啼花竹里；

庭园锦绣，青春人在画图中。

  第一联中的以“白铁”对“青山”，第二联中的以“绿苔”对“红叶”，第三联中的以“青春”对“白日”，都是由颜色词作修饰成分的偏正词组。

当然，按偏正词组中修饰成分“从宽”的原则，数词、方位词、颜色词，以及其他类的词性，也可以用不同的小类、不同的词性属对。试从近期楹联刊物上摘联几副：

（1）涂兰花题空港新城

船泊船行，万里长江通四海；

机升机降，千年鄂渚誉全球。

  以“全球”对“四海”，上比的修饰成分“四”属数词，下比的修饰成分“全”属形容词，但是，两组词都是偏正词组，没有用数词属对也是可以的。

（2）何汉华题联

玉鼓催征，碧海云涛歌两岸；

金龙起舞，新年气象赋三春。

  联中以“新年”对“碧海”，也没有用颜色字属对。新/年：形/名；碧/海：颜色/名。但“新、碧”两个字都作形容词以修饰各自后面的中心语“年”与“海”，两个词都是偏正词组结构，不用颜色词相对也是可以的。

（3）刘枫咏张九龄

曲江水涌文澜，听海上天涯，感遇辞章，？启唐诗三百首；

南岭峰崇政誉，推开元王道，优隆风度，名高宰辅一千家。

  联首以“曲江”对“南岭”，也没有用方位字属对。曲/江：形/名；南/岭：方位/名。但两组词同是偏正词组结构，不用方位词对仗也是可以的。

在偏正词组的修饰成分中，包括形容词与名词相对也是可以的

如：张星楼题北京大学未名湖

人逢盛世真难老；

湖至今天未有名。

  “盛”：形容词；“今”：名词。两个字词性虽不同，但各自组合成词组“盛世”、“今天”后，两个词组都是偏正结构，所以，依然是可以相对的。

三、连绵词与同义、反义并列词

  在“从宽范围”之第十一条第3款中只有八个字：“同义或反义连绵词。”与旧版中同款的表述相比较，新版中删减了绝大部分文字。

  旧版中第十一条第4款全文为：“同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与连绵、副词与连词介词、连词与介词与助词、连绵字互对等常见的对仗形式。”应该说，对这条从宽范围的界定，旧版显得有些繁琐，新版又显得过于简单。太简单的负面结果，就是使本条“从宽范围”的内容词不达意了。

查看【百度词条】可知，“连绵词”又称“联绵词”、“连绵字”，是双音节语素的一种，是由两个音节连缀成义而不能分割的词，它有两个字，只有一个语素，连绵词不能拆开使用，也不能拆开解释。

连绵词可分为三个类型：

一是声母相同（双声）

如：喽啰、鸳鸯、琵琶、崎岖、仿佛、仓促、忐忑、惆怅…

二是韵母相同（叠韵）

如：馄饨、葫芦、玫瑰、蜻蜓、蟑螂、烂漫、窈窕、橄榄…

三是其它类

如：悱恻、逶迤、孟浪、峥嵘、蚂蚁、蝴蝶、芙蓉、玻璃…

  根据上面“连绵词”的释义：它是由两个音节连缀成义而不能分割的词，它有两个字，只有一个语素，连绵词不能拆开使用，也不能拆开解释。

  再从以上举例中各类不同的连绵词来看，我们可以确定，连绵词没有“同义”与“反义”之分。那新版《联律通则》第十一条第3款的“同义或反义连绵词”该如何解释呢？我想，这应该是在过度删减冗字赘句时，使文意的表述出现了歧义。条文中实际上不是指“同义”和“反义”的“连绵词”相对，而是指“连绵词”与同义或反义的“并列词组”相对。这个中间，当然也包含连绵词与旧版中提到的其它一些词类互为对仗的形式。

  先说一下同义并列词组与反义并列词组。并列词组是由两个或者两个以上的名词、动词、形容词、代词、数量词组合而成，词组中每个部分的语法地位是平等的、是不分主次的。以名词、动词、形容词为例，它们各自又分为同义并列词组和反义并列词组。

3.1 同义并列名词

  同义并列名词，有两个要素：一是相并列的两个部分都必须是名词；二是相并列的两个部分意义必须相同或相近。如：

锤镰、山河、军民、风雨、情怀、道路、名利、疮痍…

如：南京莫愁湖郁金堂联

粉黛江山，留得半湖烟雨；

王侯事业，都如一局棋枰。

联中的“事业”对“江山”、“棋枰”对“烟雨”，都是同义并列名词相对。

3.2 反义并列名词

反义并列名词的两个要素：一是并列的两个部分都必须是名词，二是并列的两个部分意义必须是相反或相对。如：主仆、中外、寒暑、天地、冰炭、昼夜、水火、朝暮…

如：太原晋祠难老亭联

昼夜不舍，

天地同流。

  联中“天地”对“昼夜”就是反义并列名词相对。

3.3 同义并列动词

同义并列动词的两个要素，一是并列的两个部分必须是动词，二是并列的两个部分意义必须是相同或相近。如：

砥砺、担当、铺排、尊崇、离散、栽培、抛弃、捆绑…

如：杭州韬光庵联

屐迹尚堪寻，高阁登临，此境依然图画里；

山灵如旧识，群峰罗列，我来相约昆弟行。

联中“罗列”对“登临”就是同义并列动词相对。

3.4 反义并列动词

反义并列动词的两个要素，一是并列的两个部分都必须是动词，二是并列的两个部分意义必须是相反或相对。如：

聚散、存亡、去留、行藏、得失、沉浮、迎送、舒卷…

如：吴逢圣题霍县韩侯祠

十年成败一知己；

七尺存亡两妇人。

  联中“存亡”对“成败”就是反义并列动词相对。

3.5 同义并列形容词

  同义并列形容词的两个要素，一是并列的两个部分必须是形容词，二是并列的两个部分意义必须是相同或相近。如：

高大、贫穷、宽广、轻薄、兴盛、遥远、苦累、富贵…

如：纪昀戏题表侄婚联

绣阁团圞同望月；

香闺静好对弹琴。

联中“静好”对“团圞”就是同义并列形容词相对。

3.6 反义并列形容词

反义并列形容词的两个要素：一是并列的两个部分都必须是形容词，二是并列的两个部分意义必须是相反或相对。如：

轻重、深浅、高下、浓淡、多少、远近、冷暖、厚薄…

如：题罗汉寺联

念守禅心，任是天恩浓淡；

身安福地，原无世态炎凉。

联中“炎凉”对“浓淡”就是反义并列形容词相对。

  虽然新版《联律通则》第十一条第3款中将原来的文字作了大量的删减，但该条款原来的“从宽范围”之内容依然是应该保留的。如同义、反义并列词组的互对，同义词组与连绵词的互对，方位词与数目词的互对，数目词与颜色词的互对等对仗形式，都是在从宽范围界定之内的。下面试举几例：

（1）袁克文题嘉兴南湖烟雨楼

古木一楼寒，烟雨人间，笙歌天上；

扁舟双岸远，鸳鸯何处，云水当年。

  “烟雨”乃同义并列名词，“鸳鸯”为连绵词。

（2）成都汉昭烈庙联

惟此弟兄真性情，血泪洒山河，志在五伦扶正轨；

纵极王侯非富贵，英灵照天地，身经百战为斯民。

  上比“性情”是同义并列名词，下比“富贵”是同义并列形容词。

（3）林则徐题福州西湖李纲祠

进退一身关社稷；

英灵千古镇湖山。

  “进退”属反义并列动词，“英灵”是同义并列名词。

（4）乐山凌云寺乐山大佛联

看他怒目攒眉，却具一片慈悲，要人醒悟；

到此清心涤虑，请将万念消化，与佛皈依。

  联中上比“慈悲”是同义并列形容词，下比“消化”是同义并列动词。

四、成序列（或系列）的事物名目

  在“从宽范围”十一条第四款中，规定了一些成序列事物、名目的字词可以互对，这些序列（或系列）中，包括中国传统历法中的干支等。

天干：甲、乙、丙、丁 、戊、己、庚、辛、壬、癸；

地支：子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥。

五行：金、木、水、火、土。

乐律五音：宫、商、角、徵、羽。

人生八德：孝、悌、忠、信、礼、义、廉、耻。

儒家五常：仁、义、礼、智、信。

以上序列及其他的一些系列（或序列）等等都可以互为对仗。

  从古今对联的实践活动来看，以上面的这些序列（或系列）为对仗元素的对联较少，倒是另一个不在“从宽范围”之内，而又享受着比“从宽范围”更“宽”待遇的词类应该予以关注，那就是数词。

五、数词诌议

  在对联创作中，数词的使用频率是很高的。我对苏渊雷先生主编的《绝妙好联赏析辞典》一书中，所含数词的对联做了一个统计如下：

上、下比各含一个数词的对联：399副

上、下比各含两个数词的对联：68副

上、下比各含三个及以上数词的对联9副

含数词的对联总数：476副

书中共收录对联1345副

含数词的对联占比：35.4%。

  数词虽然不在“从宽范围”的第十一条、第十二条之内，但在《联律通则》第九条中，却被赋予了超乎寻常的“特权”：即两个音节以上的数词被“允许不拘平仄，且不与相连词语一起纳入节奏。”前一句的意思是说，上、下比相对应的“两个字以上”的数词，不论平仄都可以相对，无“失对”之虞；后一句的意思是说，“两个字以上”的数词（和数词后面的量词）不论是在句首、句中，都可以不与前后相连的词语一起计节奏——也就是说，这组数词是额外的成分，不用考虑它的存在会使句中“失替”的问题。

  有一点需要确定，即“两个音节以上的数词”包不包含两个音节的数词？如果包含两个音节的，可在中间加一个“及”字：“两个音节及以上的数词”；如果不含两个音节的，似可为“三个音节及以上的数词”。一个字的添加，即可以解疑释惑，以便于联友的理解，也便于对联的创作、教学、评审和鉴赏。如果是三个音节及以上的数词享有以上的“特权”，因其属对的难度和本身的特殊性，自是无可非议。如果是两个音节的数词也有此待遇，似有可商榷之处。

  在对联的创作中，一种情况是数词的适应性广、使用率高。另一种情况是数词在平仄声律中的严重失衡现象：在常用的从一到十、百、千、万这十三个数词中，只有“三”与“千”两个是平声字，其余十一个都是仄声字，这样使数词的对仗增加了很大的难度。于是，在有多音节数词的使用中，传统对格里并赋予了它们极大的灵活性。笔者对三个音节及以上数词的灵活使用不作非议，下面就两个音节数词的无限制“从宽”陈述一点己见。

5.1 两个音节数词的对仗并无多大难度

  说两个音节的数词对仗难度不大，是因为两个音节数词在对仗中只需要四个数目字，易于调配平仄声律，除现有的“三、千”两个平声字外，还有“单”、“双”、“多”、“群”等字可作平声代用数词，相较于三个音节及以上的数词，两个音节数词的对仗要容易得多。

如：洪秀全题南京太平天国天王府

虎贲三千，直扫幽燕之地；

龙飞九五，重开尧舜之天。

如：齐彦槐题苏州沧浪亭

四万青钱，明月清风今有价；

一双白璧，诗人名将古无俦。

再如：潮州双忠祠联

国士无双双国士，

忠臣不二二忠臣。

5.2 两个音节数词+量词

  如果两个音节数词于上下联中难以调和平仄相对，也可以在双音节数词后面带上量词，使其成为“不宜拆分”的三字词组，而节奏点自然就落在第三个字即量词上了，古今联句多是这样协调的。如：

（1）薛时雨题南京玄武湖

三百年/方策/犹存，剩凫渚鸥汀，时有云烟入图画；

四十里/昆明/依旧，听菱歌渔唱，不须鼓角演楼船。

（2）林则徐题苏州吴县韩世忠墓

祠庙肃沧浪，更寻来/一万字/穹碑，新焕岩阿榱桷；

威灵震吴越，还认起/七百年/华表，遥传江上旌旗。

（3）徐渭题杭州凤凰山楼阁

八百里/湖山，知是何年图画；

十万家/烟火，尽归此处楼台。

（4）邓石如题铁砚山房

茅屋/八九间/，钓雨耕烟，须信富不如贫、贵不如贱；

竹书/千万字/，灌花酿酒，益知安自益乐、闲自益清。

5.3 现代汉语数词中的声律平衡

  在现代汉语从一到十的平仄声律划分中，一、三、七、八、十都是平声字，二、四、五、六、九都是仄声字，平仄声律形成了五五对半分。在这种情况下，两个音节数词属对就更加容易了，当然就更没有理由给于两个音节数词以那么大的特权了。况且现在的诗词楹联界都在倡导使用新声韵，如果遇到难以调和的数词相对时，临时改用新声韵不就是最好的解决方法吗。

5.4 两个音节数词遵循规则才是传统对格的主流

  最后一点，既然认为两个音节数词可以不用遵从正常联律，是源自于传统对格，我不知道对联文化形成以来，有哪些典籍或者学术论著中提到过此一论点。但是，从我对古今对联的粗略查阅，统计出来的数字并不支持这种观点。在由中州古迹出版社出版、李文郑先生编著的《中国名联鉴赏》一书中，共有两个音节数词相对的对联18副（整副对联不合律的排除在外），它们分别在书中的第56、75、81、89、93、94、107、111、136、142、183、211、216、290、291、303、314、448页。在这18副含有两个音节数词的对联中，无论是句中的平仄交替，还是上、下比的平仄相对，除290页的一副联外，其它17副对联都是完全合律的。

  在由上海辞书出版社出版、苏渊雷先生主编的《绝妙好联赏析辞典》一书中，共有含两个音节数词的对联52副（整副对联不合律的排除在外），它们分别在书中的第12、20、23、43、53、61、62、65、61、81、84、87、118、140、151、153、178、188、189、200、220、224、241、251、260、266、305、317、318、334、338、341、343、350、353、354、364、391、415、438、496、504、506、525、527、549、552、590、673、708、721、726页。

  在这52副含有两个音节数词的对联中，有48副对联在句中平仄交替、上下比平仄相对等方面都是完全合律的。只有其中的第12、118、140、305页共4副对联是不合律的。其四副对联如下：

（1）郑燮题白云观华室（12页）

咬定一两句，终身得力；

栽成六七竿，四壁皆清。

  联中上下比数量词对仗无误，若按语意节奏划分，则上下比前分句“失替”；若以两字为一个音节，则上比“两”字“失替”。

（2）麟庆题清江浦禹王台（118页）

洪水奠当年，幸怪锁洪湖，十万户饭美鱼香，如依夏屋；

清时思俭德，祝神来清浦，千百载泳勤沐泽，共享春台。

  联中数量词“失对”，上比第三分句句中“失替”。

（3）朱锡荣题杭州葛岭（140页）

有几两阮公当着？

作一半白傅勾留。

  联中数词“失对”、下比句中“失替”。

（4） 曾国潘题新都桂湖（305页）

五千里桂子湖山，我原过客；

一万顷荷花秋水，中有诗人。

  按语意节奏划分，联中数量词“失对”，上比首句“失替”；按七言律句划分，下比“秋”字“出律”。

  根据我的统计，《中国名联鉴赏》和《绝妙好联赏析辞典》两书中共有含两个音节数词的对联（整副对联不合律的排除在外）70副，其中因为数词嵌入联句中而不合律（失对、失替）的仅有5副，占比7%，而嵌入两个音节数词后仍然合律的高达93%，这就充分地说明：两个音节的数词在对联中与其它词组一样正常使用是主流。我们如果把“两个音节的数词”赋予其例外特权，这不是要让93%的人去迁就7%的人吗？

  现在全国各地的楹联赛事方兴未艾，因两个音节数词（有的还带有量词）嵌入联中，也可以记入节奏，也可以不记入节奏这种不确定的方式，会给评审工作增加难度，多耗费评委的时间与精力。

  综合以上观点，是否可以于《联律通则》之外，增加一些解释性条文？

  因本人水平有限，对新版《联律通则》理解得不够透彻，自是难免有谬误之处，还请联界专家雅正。