蒋光年镇江风景联兼历史文化人物联赏析
风景名胜对联的写作当有新意，见别人眼中所有，发别人心中所无，尤其是对自己熟悉的家乡景物更要有独特的眼光和深刻的理解。
近来读到江苏省楹联研究会副会长兼书法艺委会副主任、镇江市诗词楹联协会常务副会长蒋光年先生写镇江的一组对联，即有此意味，令人耳目一新。感触颇深，略述如次。
（点评：李培隽 中国楹联学会会长兼秘书长）
《北固山多景楼》
壁翠山青，远岫西来雄若虎；
潮平风正，大江东去势如龙。
镇江北固山多景楼，古人多有描述。该联上联写远观如虎雄视而来，近看斯楼大江如龙而去，比喻生动形象而独特；又以唐人王湾《次北固山下》的名句“潮平两岸阔，风正一帆悬”合化入联，显得十分贴切。可以说，这是近来描写北固山多景楼的一副佳联。
《招隐寺飞云阁》
云树涵青，飞阁千寻开远势；
江天浮白，琼楼四面入晴岚。
该联以凌云高远的千寻和晴岚广浩的四面，表达作者广阔的视野和开阔的胸襟，给人以登临斯楼、如入其境之感，充满了律动欲飞的遐想。下联“琼楼四面入晴岚”写出了镇江城市的发展和城市山林的特色。此联已收入《当代江苏百联赏析》并由他自书后悬挂于镇江招隐寺飞云阁正门。
《中国米芾书法公园瑞墨轩》
瑞气绕轩，碑刻一廊多米帖；
墨香盈室，云烟半壁共长山。
此联以瑞气萦绕、云烟充盈，形容米芾书法充满了得山水之气、神仙之气，既有对亭轩的实际摹写，又有借自然山水的映衬，更得水墨书法艺术化为神明祥瑞的领悟，虚实相间，堪为高手。此联和他的多副楹联作品已收入故宫出版社出版的《米园联语》一书。
他的其他一些风景联也颇有特色。如《丁卯别墅宴客堂》“酣饮多高趣；醉歌无俗情”，所题为宴饮场面，酣畅淋漓，弦歌不辍，酒不醉人人自醉，但此中多有高尚的趣味，而无庸俗的世情，体现了作者为艺为人的高雅情怀。读此也不由得令人想到刘禹锡的《陋室铭》，颇有异曲同工之妙。
《江苏开门红 城门挂春联之镇江西津渡》
万家灯火，飞阁流丹，天低吴楚无边绿；
满眼风光，层峦耸翠，潮湧金焦太古青。
始于六朝时期的镇江著名的历史遗迹，西津渡是镇江文物古迹保存最多、最集中、最完好的地区，是镇江历史文化名城的“文脉”所在。该上联的“天低吴楚”，取自元代萨都剌的《念奴娇·登石头城次东坡韵》“望天低吴楚，眼空无物”。从眼前西津渡的景色，再镜头一般推拉到无边的吴楚风光，尽在画面中。下联以宋代著名词人辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》“满眼风光北固楼”的句子直接入联，满眼风光的是层峦山翠、长江潮涌，千年金山焦山沿江耸立，给人以开阔无边的视觉感和思绪无尽的历史感。值得注意的是，作者连用了四个颜色词“丹、绿、翠、青”，突出了西津古渡的自然美，给人以强烈的视觉感。此联在2020“城门挂春联 江苏开门红”全球征联中荣获二等奖。
《句容茅山风景区》
洞天福地，泉水流清，茅阜逶迤腾句曲；
胜境仙都，峰峦竞秀，铁军驰骋树丰碑。
上联的“茅阜”即茅山，元代仇远有《送田道士归茅阜》诗。“句曲”，既指山路弯曲又代指句容。向读者呈现了茅山洞天福地之所在。茅山既是道教名山，也是新四军抗日根据地。下联一句“铁军驰骋树丰碑”点出了时代革命的主题。全联将茅山风景区作了高度概括，又有点睛之笔。
《镇江南山文心楼》
三面岚光开画本，看花灿翠微、鸟飞亭阁，云树涵青、石泉隐碧，好个仙居境界，城市山林，大道高吟歌胜景；
一湖烟水动文心，喜书香萧寺、曲写广陵，莲塘摇滟、竹院寻幽，几多矩范词章，菁华翰墨，层楼更上赋新诗。
这是一副中长联。作者先描绘了文心楼所处的南山景色风貌，又有花鸟林泉的神仙世界，点明了镇江“城市山林”的特征，再具体描写文心楼的莲滟曲幽、词章翰墨的书香文气的特点，令人神往，跃跃欲诗。中长联不必勉强成文，词藻堆砌，也不应信马由缰、一览无余，而要有层次、有曲折，易诵读，易记忆，这副联应该是较好地做到了这一点。
我以为，写景不即景，抒情不虚情，是对联写作的高境界。光年先生在这方面是作了很好的探索，并取得了较好的成就。
光年先生还有一组历史文化人物的对联，也颇有特色。
《白居易》
做司马亦难，且携一壶老酒，浔阳江上听琵琶小曲；
居帝京不易，曾邀三五良朋，仙游寺中作长恨悲歌。
此联写白居易不落窠臼，另辟蹊径，用作者的两篇著名长诗篇目作经，以描写作者的游历行迹为纬，生动塑造了一个文人形象。上联以白居易夜闻琵琶曲而识别琵琶女而写《琵琶行》以赠的故事，描写了白居易为人为官的复杂情愫。下联运用“长安居大不易”的典故，以名作《长恨歌》为主线，概括了作者的代表作品。全联浑然一体，了无痕迹，可以说，较好地表达了文学即人的艺术主张。
《苏东坡》
月出东山，且乘扁舟一叶赋书赤壁；
家居坡岸，权作诗帖几行歌咏黄州。”
此联也是以苏东坡的为官谪迁的经历和作诗作书的史实为基础，并将东坡名号二字嵌入，用语精辟，构思巧妙，对仗工整，句式跌宕。方位名词、颜色名词的运用，丰富了联语的特性，尤其是“且”、“权”二字充满了感情色彩，既准确点明了苏东坡的无奈与豁达，也表达了作者对苏公的感情态度与客观评价。因此说，我们提倡作联者炼字炼句，字斟句酌，以求精益求精，精雕细刻，以至“语不惊人死不休”。
《吴昌硕》
梅溢清香，兰溢幽香，梅兰竹菊四知己；
画开海派，印开浙派，画印诗书一大家。
吴昌硕，浙江省湖州市安吉县人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，绘画以梅兰竹菊为代表，尤以喜画梅著称，所以上联用“梅溢清香，兰溢幽香”的并列分句来概括吴翁的画风。下联则用“画开海派，印开浙派”的并列分句来概括吴翁的书画和篆刻地位，堪为画坛巨匠、一代宗师。两个“溢”，两个“开”，十分到位精当。全联概括精准，总结精准，实为难得。
《张大千》
师八大学贯古今，不愧百年巨匠；
承半千同宗董巨，终开一代新风。
上联写张大千师承的脉络。张大千曾师从曾熙、李瑞清、又致力于石涛、八大山人，学古写今、拟古创新，不愧百年巨匠、画坛领袖。下联的“半千”是指明末清初著名画家龚贤，字“半千”。他师承龚贤并与之一同宗师中国五代山水画大家董源、巨然。张大千画艺学习传统而有突破，不断超越古人，遂为一代宗师并开创中国画坛一代新风。
蒋光年楹联集评
北固山多景楼
壁翠山青，远岫西来雄若虎；
潮平风正，大江东去势如龙。
周黎霞评：多景楼面面皆景，北面大江东流，一泻千里；西边远岫奔腾，扑面而来。上下联便依此空间角度展开，比喻气势雄壮，描摹出一幅壮丽的画卷。“壁翠”与“山青”，初看似重复，细思则觉其妙，状山峦重叠如在眼前。而“潮平风正”，则出王湾《次北固山下》中名句：“潮平两岸阔，风正一帆悬。”可谓得宜。此联对仗颇可圈点，第一分句采用当句自对，第二分句“西”与“东”、“来”与“去”构成背体对，同时，“西”与“东”、“虎”与“龙”又构成方位对、动物门的小类工对，整体呈现工整而又灵动的风格。本联摹景设譬，多有来历，除了王湾典，龙虎之喻前人也道及，如李绅《却到金陵登北固亭》有：“龙形江影隔云深，虎势山光入浪沈。”可贵在化用无痕。
卜用可评：北固山横枕大江，石壁嵯峨。多景楼则耸立北固山上，故而写多景楼离不开楼边的山和水。联语也正是立足于楼，而放眼于周遭。上下联，一写山势峻而秀，一写水势宽而平，虽未着一字于楼，而有此山此水的烘托，楼则已是巍巍然于笔端。
丁欣评：佳联！上言山，远岫若虎，清壮宏阔；下言水，大江如龙，苍茫悠远。登斯楼，山川形胜，指顾在眼，已开境界；读斯联，神采气韵，萦回于胸，更添豪气！
招隐寺飞云阁
云树涵青，飞阁千寻开远势；
江天浮白，琼楼四面入晴岚。
卜用可评：联语远景与近景相结合。先将视觉拉向纵深，与云树一同绵延向远。再拉回眼前，看近前的江天围拱琼楼。如一副风景画，画面立体而生动。“青”“白”之对，可见细节的精致以及用字的精确。
丁欣评：青，浸涵于云树，极言空灵高远；白，浮于江天，极言苍茫沉雄。涵青浮白，非惟动词用得精心着力，且是云树江天之背景组合到位，互为生发，不可移易。此联角度变化而自然，远近呼应，行迹了然：上联飞阁之势，隐约于千寻翠幔，乃是仰首远望；下联琼楼之壮，开合于四面晴岚，乃是俯身近察。
中国米芾书法公园瑞墨轩
瑞气绕轩，碑刻一廊多米帖；
墨香盈室，云烟半壁共长山。
卜用可评：联语首嵌“瑞墨”此为一巧。整联着墨不多，但紧贴主题，米帖，廊，墨香，长山，眼前景与周边景，实景与虚景尽数入笔，妥帖稳切。
丁欣评：是乃鹤顶格，首字各嵌瑞墨两字，以合轩名。碑刻一廊多米帖，质白写实之笔，描摹形态于目前；云烟半壁共长山，用十里长山，衬托轩中半壁之云烟，气象顿觉扩大，人文与自然，灵心于此契合相通矣！云烟呼应上联之米帖，见米字之精神；瑞气衔接下联之长山，壮米字之境界。
白居易
做司马亦难，且携一壶老酒，浔阳江上听琵琶小曲；
居帝京不易，曾邀三五良朋，仙游寺中作长恨悲歌。
蒋东永评： 联语以“做司马亦难”开篇，发怀古之幽情，引人遐想。联作者自兹落笔，真可谓匠心独运，蹊径别开。官贬江州，给白居易以沉重的打击。何以解忧？“且携一壶老酒，浔阳江上听琵琶小曲”。联作者虽点到为止，但《琵琶行》中的急雨嘈嘈、私语切切，珠落玉盘，余音袅袅。那取酒独倾的天涯沦落人，那青衫湿透的江州司马，不经意间已浮现在读者眼前。为呼应上联中的“亦难”，作者在下联起笔“居帝京不易”，着重强调“在朝不易在野亦难”，还不动声色地信手嵌入“居易”，名居易却居不易，真是别有一番滋味在心头。在读者心生感慨之际，“曾邀三五良朋，仙游寺中作长恨悲歌。”联作者的一个“曾”字又切换了时空。纵观全联，作者取材精当，语言质朴而意畅达，颇有白诗风味，起到了很好的点题作用。
卜用可评：司马是其官阶。居长安不易，点出“居易”二字的由来，作为写白居易句，实不可移易。“琵琶曲”“长恨歌”为白居易代表作。整联紧贴白居易而写，而能兼顾对仗，可见心思缜密。
薛太纯评：本联作者以白居易《琵琶行》和《长恨歌》两首最成功的作品为主线，反映白居易的人生关注点和博大襟怀，可谓选材精准。上联选取白居易贬官江州作《琵琶行》，旨在通过对琵琶女高超弹奏技艺和不幸经历的描述，反映白居易深切同情社会底层“小人物”、关注民生的博大襟怀。下联以《长恨歌》为切入点，歌颂了白居易关心国家命运的高尚情怀。人物联的精要之处，在于深入地刻画人物的灵魂，反映其精神世界，而不能仅仅停留在描写人物的表象。本联作者在这方面做得非常成功。
冰心
冰清玉洁，小读者名扬天下；
心旷神怡，老作家寿享百年。
卜用可评：冰心的“寄小读者”很有名，借此来写冰心再恰当不过。小读者和老作家之对，真妙手偶得。
魏艳鸣评：冰心，大家都知道，是著名的儿童文学家，其作品清新明丽自然温馨，处处充盈着爱与美。用两行对联要写好这样一位伟大的女性作家，既要“相像”，又要有“丰神”，那的确要认真琢磨和选材并组织。此联中，联作者选用了鹤顶嵌名的方式，所嵌名符合其作品特点，并同时衬出了女性作家的美，妥帖无痕，可谓匠心独运、妙手安排。上联之“小读者”又指其代表作《寄小读者》《再寄小读者》；“名扬天下”，彰显出作品以及作者受欢迎的程度，皆不虚言。如果说上联主要是作品，下联则主要写作家的另一个显著的高寿特点了。尤其是“小读者”“老作家”之对仗令人称妙。联作者从这两条线、两个方面写冰心，短短二十余字，写出了风采，写出了特征！
镇江南山文心楼
三面岚光开画本，看花灿翠微、鸟飞亭阁，云树涵青、石泉隐碧，好个仙居境界，城市山林，大道高吟歌胜景；
一湖烟水动文心，喜书香萧寺、曲写广陵，莲塘摇滟、竹院寻幽，几多矩范词章，菁华翰墨，层楼更上赋新诗。
卜用可评：联语大包大揽，将所见风光悉数写来。然在纵情风月之后，又能不抛荒本体，回到“文”，而以“文章”“翰墨”“新诗”手笔，可见思路清晰，收放自如。
周黎霞评：看蒋老师《创作札记》，我才知道当年我对此联初稿提过两条意见，一是针对领字引起的四言句，一是针对尾结。关于前者，当初感觉初稿四言句对仗过于花式，这个感觉是对的。今日对比初稿和改稿，我觉得改稿明显“层楼更上”，一是对仗的整齐度更高，二是上联写自然景观，下联写人文典故，角度更为分明。初稿的“南村北郭、鹤舞龙腾”，虽也有来历，但从一个客观的视角来看，前面的四言更容易看成自然景观，而后面的四言比较容易解读成泛泛的概念化意象。改稿“书香萧寺、曲写广陵，莲塘摇滟、竹院寻幽”则明显一句一典，工整爽利。至于第二条意见，当初竟说“赋新篇”比“赋新诗”好，读《札记》时首先怀疑这是我说的吗？见《札记》言之凿凿，记录详尽，定是我说的无疑，突然就面红耳赤起来。如今来看，自然是“赋新诗”好，一是“赋新篇”流俗，“赋新诗”更为清新；二是“层楼更上”化用《登鹳雀楼》诗“欲穷千里目，更上一层楼”，那么“层楼更上赋新诗”则更顺理成章些。幸而蒋老师广纳意见，又有自己的主见，没被我的陋见带偏。记此，一是服膺蒋老师的创作态度，二是提醒自己需要不断学习，提升眼力，而点评态度则更需端正。
薛太纯评：镇江南山文心楼是一处四面风景优美、人文底蕴厚重的名胜宝地。这副联以景物铺陈落笔，以人文拓展收结，把文心楼其地之美表现得淋漓尽致。
上联起句“三面岚光开画本”总写文心楼三面环山之气象，目之所及，如画卷铺开。“开画本”喻指北宋米芾父子所创“米氏云山”画法。接着以花之绚烂、鸟之飞鸣、筑之雅静、林之青幽及泉之碧透等视听效果分写周围景色，给人以耳目一新之感。“花灿翠微”与“鸟飞亭阁”、“云树涵青”与“石泉隐碧”分别形成句中自对。“仙居境界”“城市山林”是对其美景所作的概括性评价，说明此处乃宜居宜养之地。据传，米芾曾在此居住四十年，陶醉于山野林泉之间，将其称之为“城市山林”。如今，“城市山林”已成为镇江名片之金句。“大道高吟歌胜景”以“情”收结，抒发了作者在此优美环境中乘兴高吟的愉悦心情。
下联“一湖烟水动文心”起句，着力描写轻烟缭绕、微波荡漾的湖水，勾起了作者对厚重人文的联想。“文心”隐喻南梁文学批评家刘勰隐居南山所著《文心雕龙》。“书香萧寺”指梁武帝长子萧统在此修筑读书台及领衔编纂《昭明文选》之事，“萧寺”指佛寺，化用梁武帝造寺之典。“曲写广陵”乃指南朝戴颙隐居南山谱就 “广陵”、“游弦”、“止息”三首古代名曲。“莲塘”指北宋理学家周敦颐“茂叔莲池”；“摇滟”出自唐代温庭筠咏莲花 “绿塘摇滟接星津” 诗句。“竹院寻幽”当指宋代大诗人苏东坡在鹤林寺留下的“苏公竹院”。又因鹤林寺亦称古竹院，故此句亦可看作化用唐代李涉《题鹤林寺僧舍》“因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲”诗句。“书香萧寺”与“曲写广陵”、“莲塘摇滟”与“竹院寻幽”在分别形成句中自对的同时，兼顾上下联相应部分之间的对仗。“几多矩范词章，菁华翰墨”，则是描写此地多文章典范、笔墨精华，极力颂扬文心楼厚重的人文。“层楼更上赋新诗”热情奔放，与上联结句形成呼应，让“文心楼”之“文”，更加突出，再上一层。
纵观全联，作者以开阔的视野，缜密的构思，从大处着眼，细处入微，通过丰富的想象、飞扬的文采，生动明快地描绘出一幅有声有色、形象鲜明的南山文心楼画卷。修辞手法老到，用典技巧娴熟，不愧为名家之作。
栖霞山老街戏楼联
杨柳楼头，静听天籁；
桃花扇底，顿悟人生。
卜用可评：读来若听人吟唱晏几道的：舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。听天籁，悟人生，欣赏之余而有所体悟，实为“戏”最想带给人们的。
魏艳鸣评：栖霞山号称“金陵第一明秀山”，风景秀美，静谧祥和，文化底蕴深厚。在此处休憩，看看风景听听戏，一定是赏心乐事。作者此联正是为此山老街戏楼所题。上下联起句，都化用宋词名句，用在此处烘托了气氛，点出戏楼的环境以及所见所感。上联之“静听天籁”，既写出了听到的戏曲之美，也暗含山与自然的天籁之音、天籁之美。下联，则笔锋一转，从听戏、看景、休闲、思考，到收获感悟、得到启迪，故能“顿悟人生”，联作主题得到升华。
马鞍山采石矶三台阁
三楚江声来足下；
六朝山色到樽前。
周黎霞评：上联从空间角度着笔，由远及近；下联从时间角度着笔，由古至今。上下联起四字势有千钧之力，而结三字则轻轻落笔，以四两之力稳稳压住，足见笔力之收放自如。全联写景，而有“视通万里，思接千载”之效。
贵州黄果树瀑布
黄果树前，幽壑深潭雷隐隐；
白虹桥下，急流飞瀑鹭纷纷。
周黎霞评：上下联均采用暗喻手法。上联从听觉角度着笔，写出水声之大，犹如雷声隐隐。下联从视觉角度着笔，写水花迸溅，犹如白鹭纷飞。全联可谓有声有色。《徐霞客游记•黔游日记》状此景：“每数丈，辄从溪底翻崖喷雪，满溪皆如白鹭群飞。……度桥北……复闻声如雷。” “檃栝”于诗词一途，可追溯至一千年前，而联界尚未见人提及，愚意此联或可视为“檃栝联”之有益尝试。
镇江文心书院
文脉绵延，书声琴韵皆承六艺；
心田芳润，院落门庭毕萃群英。
周黎霞评：采用“首嵌”的形式，把“文心书院”四字分别嵌在每个分句的首字。上联誉其文化之渊源，下联赞其书院之功用。文气流畅，未因嵌字多而露斧凿痕，颇不易。
德州庆云书画馆
书为心画，安德养行，笔挥山水臻书境；
画乃意书，庆云呈瑞，墨泼乾坤入画图。
周黎霞评：此联有趣在于技法，一是上下联“书”和“画”形成复杂的交叉重字，既可以说是第一分句第一字和第四字交叉重字，也可以说是第一分句第四字与第三分句倒数第二字交叉重字。这是一个复杂的交股对。同时，上联两个“书”字，对应位置两个“画”字，这是掉字对。虽然本联中“规则重字”的技法玩得有点多，但并没有影响联意的挥洒。
题金陵朱敏道兄研漪斋
研成朱墨书奇字；
漪动敏思画瑞图。
蒋东永评：此联为光年兄与朱敏先生一起参加省文联“美在新江苏”著名书法家楹联专家采风团时的即兴之作。朱敏先生是荣获“兰亭奖”的著名书法家，作者采用“双嵌”修辞手法，艺术地将“朱敏”及其斋号“研漪”嵌入联中，且把他书承明清书法大家张瑞图这一特色不露痕迹地嵌入联中，可谓切地切人切情，不着斧痕。作者以一个书画家的笔触，寥寥两行，勾勒出朱敏先生敏而好学，对书法艺术孜孜以求的可贵品格。联语用字简练，自然生趣，对“研漪斋”和它的主人作了生动的注脚。
吴印咸故居濯缨亭
高趣长存，载清载浊沧浪水；
英名永在，尚艺尚文光影人。
蒋东永评：此联为光年兄参加江苏楹联名家沭阳采风时的联作，此联和匾额已由他自书后悬挂于濯缨亭上。吴印咸先生是著名摄影家、导演，志趣不俗，操守高洁。联中两个“载”字，沧浪之水，清斯濯缨，浊斯濯足，自取之意，不言自明。《风云儿女》《白求恩大夫》《挥手之间》等都是吴印咸先生导演和拍摄的代表作，深受赞誉。联中两个“尚”字，写出了吴先生重艺术重人文和光影跟着时代走的不懈追求。联语切题，怀念之情浓厚。
溧阳天目湖
水碧天蓝，满眼湖光山色；
神怡目醉，一番画意诗情。
袁裕陵评：此联可谓道尽了人们对天目湖秀美景色的赞赏，采用了“本句自对”的撰联手法：“水碧”对“天蓝”，“湖光”对“山色”，“神怡”对“目醉”，“画意”对“诗情”，无处不显示着作者驾驭文字的娴熟创作水准。
贺春华诗社成立十周年
古邑千年，秦淮明月思王谢；
诗声十载，钟阜文光射斗牛。
袁裕陵评：上联直叙，那汩汩流淌的号称南京人母亲河的秦淮河上空明月，那对对翩翩的王谢堂前双燕，是古都金陵的真实写照！下联用“文光射斗”之典来鼓励诗社在诗坛做出更大的贡献！此联既有共性（祝贺语）又有个性（南京），切时又切事，无论从构思到遣词造句、对仗等皆中规中矩，堪称佳什！
潮平风正，壁翠山青
——蒋光年先生对联欣赏
高扬
2021年《多景诗词》第一期墨香扑鼻，其中“江左联家”刊登了著名诗联书画家蒋光年先生的一组对联。身兼数职，仍然笔耕不辍，令人钦佩。笔者不揣浅陋，品读光年兄数副对联，不敢私藏，与君分享。
北固山多景楼
壁翠山青，远岫西来雄若虎；
潮平风正，大江东去势如龙。
多景楼，在镇江北固山甘露寺旁。宋代郡守陈天麟于唐代临江亭故址修建。苏轼《甘露寺弹筝》诗云：“多景楼上弹神曲，欲断哀弦再三促。”宋刘过《念奴娇·留别辛稼轩》词：“多景楼前，垂虹亭下，一枕眠秋雨。”蒋先生一扫前人诗句中的哀愁，联句写得豪放大气，读后令人眼界开拓，心胸敞亮，平添阳刚之气。
上联先描山色之青翠，继而写山势之雄壮。
远岫，远处的峰峦。南朝齐谢朓《郡内高斋闲坐答吕法曹》诗：“窗中列远岫，庭际俯乔林。”“远岫西来”，金陵的王气似乎随着山势由西而来，故而“雄若虎”，辛弃疾那句“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”似在耳畔响起。这“远岫”会让人联想到远山眉的典故：文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉……“远岫”又进而让读者忆起北宋王观的名句“水是眼波横，山是眉峰聚”。
下联从上比的描绘山峰转到感叹水流之奔腾。
潮平风正，由王湾的诗句而来。“潮平两岸阔，风正一帆悬。”前人评曰：“潮平”一联写得宏阔，非复寻常笔墨。这一诗联正是写镇江的景致，蒋光年先生巧妙地撷取上下前两字，与对联上比前一分句形成工稳的对仗。“大江东去”在古诗词中时常出现，最有名的当然要数大苏的那句：“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。”这磅礴之气，自然是“势如龙”。
暗用典故无痕，巧用诗句增色，不愧联坛高手。
南师大钟陵教授曾赞曰：“光年君昔乃溧阳才子，今为润州诗家，思致高华，才情清绮。性嗜诗词，趣耽书画。光年君既负高才，更擅艺能，遂能以自然之韵，抒其磊落之怀……”
此言不谬，验之可信！
